上氏拍卖 | 齐白石近十亿成交的十二屏条到底送给谁？
齐白石《仿撝叔钟进士图》局部
艺术自媒体/ 同古堂、撰稿人/ 林妹妹、图/上氏拍卖
1917年旧历五月，为避土匪之扰，齐白石“二入都门”，居住在西砖胡同的法源寺僧舍，与乡人杨潜庵为邻。期间，结识了陈师曾、姚华等友人。九月底，战事稍定，归心亟亟的齐白石决定返回家乡湘潭。
同年冬，在老家的齐白石为友人“在明先生”作《花鸟鱼虫册页》。册中，齐白石署题：“在明先生索画，自言欲求鰈翁品定，余欣然为之。”鰈翁是黎铁安，号鰈安，湘潭人，齐白石篆刻问学于黎松庵、黎鲸安、黎鰈庵昆仲。齐白石曾篆“乐石室”印，边款称“有感鰈翁知己之恩”。
参阅：齐白石为“在明先生”作《花鸟鱼虫册页》，局部，见郎绍君《大匠之门——齐白石的世界》
另一开又题：“余自出门不越月即思家，况闻家园已作战场，常寝不能寐，闲闲清睡，真人而不如鸟矣”云及对家乡的切切思念。后来，“在明先生”又陆续请陈师曾、杨潜庵、郭人漳、黄汉湘、易顺鼎、罗瘿公、陈嘉言等为此册题跋，可见其往来多彼时俊彦名士。
杨潜庵、郭人漳均是湘潭人，郭氏称之“在明四弟”，并自谦“小兄”。而黄、易二人又同为湖南籍，因此，上款“在明先生”很大可能是白石翁湘潭同乡，并与黎鰈安熟络。1919年，移居北京的齐白石重见斯册，感慨殊深，复为之跋。
缶璜不朽——天涯芳草有路归
齐白石（1864-1957）
Lot 898
齐白石（1864-1957） 仿撝叔钟进士图
设色纸本 立轴 1920 年作
款识：庚申五月五日，齐房画撝叔本，在明四弟供奉。
钤印：“齐房之印”、“阿芝”
说明：带盒。
63.5×39.0cm 约 2.2 平尺
JPY: 1,000,000-2,000,000
RMB: 48,700-97,400
此次，上氏2025春拍，亦征得一件齐白石为“在明四弟”作“仿撝叔钟进士图”，作于1920年端午节，为罕见“衰年变法”初期以“金石入画”的精品佳制，既有文人审美逸趣，金石味亦浓，殊为可珍。
“撝叔”即赵之谦。齐白石对于赵之谦的取法，首在早期篆刻，时间约在1920年前。中国艺术研究院藏齐白石《白石草衣金石刻画》，其中“齐伯子”“木居士记”“无党”“借山老人”等印，皆是赵氏细路一脉，与后期大开大合的“单刀刻法”印风迥异。
齐白石《与潭三兄弟刊收藏印记》，又记谭延闿兄弟曾邀黎鰈安请齐白石治印十余方，后因嫌弃篆刻不佳，将印面磨掉。对此“艺术折辱”，齐白石耿耿于怀，认为自己师从鰈安，取法丁敬、黄易，有纯用自然的面目，并举例王闿运的近用印也是由自己刊刻，暗指谭氏审美不高。1910年冬，谭延闿兄弟也开始懂篆刻，乃又请白石翁治印。齐白石略带讥讽称谭氏：“无想入赵撝叔之室矣”，据此桩“艺林逸事”亦可证白石翁对赵之谦的心摹手追。
本幅即齐白石拟赵之谦法又一例证，绘写钟馗赠“在明四弟”供奉，祈福驱邪。明清以钟馗题材的名家如戴进、华岩、黄慎、赵之谦等，皆各有其趣。
赵之谦曾有画题：“二十年卖画求生活，画得钟馗都没骨。问我如何画此乎？唯唯诺诺装糊涂。”诙谐自嘲没骨法写钟馗宽大衣袍。而齐白石此作人物面部轻勾细染，豹头环目，须髯眉发参差，颧骨处营造立体感，神情豪壮，与赵之谦所绘有异曲同工之妙。身着布衫，衣纹线条则主要取法赵之谦“金石入画”，浓墨勾勒，线条苍劲有力，而非没骨法。
相较于一味讲求清逸的“文人画”，本幅艾草为剑，又略带世俗气的“钟馗”，既有传统笔墨，又似“面具变形”得民间工艺语言精髓，并预示着中国画的变革萌芽，甚为难得。
Lot 901
齐白石（1864-1957） 又是中秋节也
设色纸本 立轴
款识：白石老人齐璜，午枕后。
钤印：“齐大”
说明：带盒。
69.0×34.2cm 约 2.1 平尺
JPY: 3,800,000-6,800,000
RMB: 185,100-331,200
本幅“又是中秋节也”，是齐白石“衰年变法”风格成熟期的作品，题材寓意亦佳。中秋节是民间传统佳节，百姓们设香案摆放瓜果时蔬作清供“祭月”，表达对月神的天象崇拜，亦是寄托对家人团圆、美好生活的渴望。
画面自上而下，两串葡萄，紫、绿二色晕染，浓墨点脐，果实累累，籽粒饱满，晶莹剔透，藤蔓虬曲缠绕，有篆籀苍劲之力。两个苹果圆整红润，西洋红、藤黄敷色，焦墨写蒂，令人垂涎。莲藕横卧，可见画家平稳构图之刻意经营，淡墨写轮廓，节段处浓墨皴擦，有飞白笔意，中空孔道也用心描绘。
葡萄寓意多子多福、子孙昌盛，苹果象征平安美满，莲藕则是高洁，“莲”与“连”同音，“藕”通“偶”，故亦有连年团圆祝福，每种时令果蔬又为双数，则“好事成双，连绵不断”。款识“又是中秋节诶也。白石老人齐璜，午枕后”，用笔老辣，既丰富画面，亦点明佳节主题，午枕后则是轻松心境的文人情怀。
Lot 903
齐白石（1864-1957） 向阳安居图
设色纸本 立轴 1926 年作
款识：子林先生清论。丙寅春二月，齐璜制。
钤印：“木人”、“白石翁”
134.0×32.2cm 约 3.9 平尺
JPY: 12,000,000-18,000,000
RMB: 584,400-876,600
《齐白石的一生》为齐白石口述，张次溪整理，书中有“1925年老人突染重病，七天昏迷不醒”这样一段记载：“七昼夜人事不知，只剩下一口游气，在鼻子里微微地进出。等到苏醒过来，同瘫痪似的，满身无力，躺在床上，足足养息了一个多月，才能起坐。”后来得名医陈子林救治，最终脱险。事后，齐白石深深感怀陈子林救命之恩。
或是因此缘故，北京保利十二周年秋拍1925年齐白石为“子林”作《山水十二条屏》巨制，考上款为陈子林，最终成交价9.3亿元，创造中国艺术品史上最高价。关西美术竞卖五周年秋拍，齐白石为“子林”作《无量寿佛》亦是以2.3亿日元高价成交。
1925年，齐白石为“子林”作《山水十二条屏》，北京保利十二周年秋拍，成交价9.3亿元
然“子林”上款私以为当为天津银行业富商“黄子林”，而非“陈子林”。齐白石《山水十二条屏》中钤鉴藏印“子林心赏、子林藏名人书画、蜇庐所得、蜇庐所藏白石山翁画”等。
于非闇为齐白石弟子，于非闇系列书籍的编者沈宁考证，1931年，于非闇《艺圃》专栏有则《白石山翁》，称：“日者吾友数人皆好山翁画，尤以黄蛰庐为甚，所藏山翁画百余件，多精品，嘱吾为治一印，曰‘蛰庐所藏白石山翁画’，钤红纪之。顾黄君从来未一面山翁，山翁亦冀见知己也。”1932年，于非闇《雪厂上人》又记：“上人事白石山翁独诚，翁遇上人亦独厚。山翁平生写山水，独为吾友黄蛰庐写大屏十二帧，绝奇。”显然，上款“子林”应是黄子林，号蛰庐，藏齐白石画作百余件，于非闇为之刻鉴藏印。
关于黄子林，周汝昌亦曾回忆：“黄子林，名浚源，一生酷爱书画，收藏甚富，而且入藏者皆非凡品。他的眼力极高，传世古书画名迹，一入其目，立判真伪，百无一失。……黄子林是天津银钱业的巨擘，名气很大。……同业者不下数子家，他的慎昌字号是最响亮的。……黄子林先生本身草书亦佳，师法右军《十七帖》。……”于非闇称北京琉璃厂集萃山房亦是黄子林所创，1940年设分号于天津泰康商场。
此外，《齐白石诗集》中有诗《题张大千为友人黄子林临石涛《黄山图》，张大千与齐白石亦曾为黄子林合作《菊花蝴蝶》，钤印“蛰庐所藏白石山翁画”，张大千称之“子林道兄”。张大千1935年作《少陵诗意图》又言：“乙亥十二月既望，蓬莱于非闇、析津黄蜇庐过我寓斋，纵谈绘事，兴酣落笔，……”析津为北京别称。
综上可知，黄子林，名浚源，号蜇庐，北京人，天津银行业巨擘，富有书画收藏，精鉴赏，创有“慎昌”钱号，亦曾于北京琉璃厂经营书画生意，创“集萃山房”。
本幅《向阳安居图》，作于1926年二月，题识“子林先生清论”或亦应是收藏齐白石画作逾百幅的黄子林，而非名医陈子林。
画中绘向日葵与鹌鹑，其中向日葵有向阳之意，鹌鹑则是象征安居乐业，类此组合鲜见于文人画。画面上半部分，向日葵花盘、叶片硕大，略作低垂，淡墨勾花、浓墨湿笔点叶，是齐白石“红花墨叶”的经典笔墨，下半部分写一只鹌鹑，羽毛枯笔皴擦，白眼向天，拟八大山人之法，侧面斜睨，神情可爱，与八大之冷逸不同。齐白石有着浓厚的八大情结，曾有诗：“青藤雪个远凡胎，老缶衰年别有才。我欲九原为走狗，三家门下转轮来。”
整作构图上密下疏，金石笔墨浓郁，没骨设色生动，又可见八大逸趣，题材寓意亦佳，上款“子林”，齐白石1928年作《仙鹤同寿图》称：“子林先生藏余画将百幅，可谓知己有恩。”算是白石翁的“大金主”，市场所见“子林”上款，悉数高价成交，对于齐白石的书画收藏交谊亦有直接考证意义，更显难得可珍。
Lot 904
齐白石 （1864-1957）欢乐颂
水墨纸本 立轴
款识：借山老人白石。
钤印：“齐大”
65.0×32.5cm 约 1.9 平尺
JPY: 3,800,000-7,800,000
RMB: 185,100-379,900
齐白石对八大的取法，游鱼亦是题材之一，惟童趣更足，曾言：“予少时作惯之事， 故能知鱼。”其亦曾为郭味蕖书“知鱼堂”，可见白石翁悠游自在之鱼乐。
是作《欢乐颂》，齐白石绘鳜鱼、鲶鱼数种，笔简意繁，鱼儿造型弧度感强，予人以生动活泼以及欢快纯真的视觉审美。其中，鳜鱼鱼头、脊背以浓墨点染，鱼身淡墨勾勒，鱼体肥长，墨韵俱足。而鲶鱼呈S形，身体淡墨晕染，鱼须扬起，富有畅游动感。“鱼”象征“余”，有富余之意，“鳜”与“贵”，“鲶”与“年”同音，故整幅亦有富贵吉顺、年年有余的美好祝福。中国美术馆藏齐白石《群鱼图》，湖南省博物馆亦藏其《鱼乐图》，可作参阅。
Lot 902
齐白石 （1864-1957）葡萄
设色纸本 立轴
款识：三百石印富翁，齐白石画于京华。
钤印：“木人”
106.0×34.2cm 约 3.3 平尺
JPY: 3,600,000-5,800,000
RMB: 175,300-282,500
是作《葡萄》大笔写意，信笔挥洒，犹如玉磬相击，又似银盘坠地，有着水墨淋漓的酣畅逸趣。画中浓淡有别的葡萄叶片纷披低垂，用笔恣纵，富有层次感，葡萄串则若明珠颗颗，随意点染，或掩或现，虚实疏密有致，令人亦是垂涎欲滴，而藤蔓以篆籀入手，亦是笔力苍劲，飞白肆恣。
徐渭曾题葡萄画，诗云“笔底明珠无处卖,闲抛闲掷野藤中”，隐露有几分文人苦闷感慨，而齐白石的葡萄则是洋溢着热烈的生机，葡萄籽粒累累，亦是蕴含着生生不息的美好。
Lot 899
齐白石（1864-1957） 玉簪花
设色纸本 立轴 1946 年作
款识：八十六岁白石老人作。
钤印：“白石”、“麓山红叶相思”
94.2×36.5cm 约 3.1 平尺
JPY: 800,000-1,600,000
RMB: 39,000-77,900
苏轼《玉簪花》称：“玉簪堕地无人拾，化作江南第一花”，明人严易《玉簪》又诗云：“瑶池仙子宴流霞，醉里遗簪幻作花”，可见斯花清雅之恣、艳丽之妆，引文人竞咏。本幅红花墨叶，作于齐白石八十六岁，距离定居京华已然二十余载，心中对家乡无时无刻不有思念，钤印“麓山红叶相思”亦是红叶寄相思之情，故里山花此时开否？
Lot 900
齐白石（1864-1957） 虫草图
设色纸本 立轴
款识：齐大。
钤印：“年八十矣”、“齐大”
说明：带盒。
33.0×26.0cm 约 0.8 平尺
JPY: 500,000-1,000,000
RMB: 24,400-48,700
本幅绘鸢尾、蚂蚱，设色清雅，有野逸之趣。齐白石笔下的草虫，翻飞鸣跃之相，翻者折翅能见动作，飞者振羽如临风声，鸣者切股能闻音响，跃者挺身可视起状，也充满着神形兼备、情景交融的艺术表现。
Lot 905
齐白石（1864-1957） 独出一枝、罗惇㬊 行书句
设色纸本、水墨纸本 成扇 1948 年作
款识：独出一枝。八十八岁白石老人。钤印：“白石翁”
罗惇㬊背面题字：七十六叟，罗惇㬊题。钤印：“㬊玺”
18.8×49.0cm 约 0.8 平尺
JPY: 800,000-1,600,000
RMB: 39,000-77,900
牡丹娇艳，艳冠群芳，被誉为“万花之王”，本幅作于1948年，绘一枝深红牡丹独秀，西洋红敷色，花瓣叠叠，藤黄点蕊，花大色美，雍容华贵。花叶依扇形延伸，浓墨勾勒叶筋，寓之动势，衬托牡丹迎风盛放之富贵清新。而罗惇㬊即罗复堪，其书法从大欧皇甫府君碑入门，又复用力北派诸碑，有“现代章草第一人”之誉。
吴昌硕（1844-1927）
Lot 894
吴昌硕（1844-1927） 依样图
设色绫本 立轴
款识：依样。老缶。
钤印：“苍石”、“道在瓦甓”、“缶”
说明：带盒。
133.0×41.2cm 约 4.9 平尺
JPY: 3,800,000-6,800,000
RMB: 185,100-331,200
吴昌硕《依样》诗云：“长柄葫芦众共珍，我将乞种种芜园”，说的是对葫芦的喜爱。是作绫本，以书入画，绘一丛葫芦自棚架而下，数个硕大的葫芦，藤黄设色，敷色轻重有别，叶片又以浓淡区分明暗，浓淡写叶筋，交错的藤蔓，用笔老辣，有书法的劲健之力。
整作构图饱满，疏密有致，虚实相生，上部密不透风，下部的留白则疏可走马，宛转而下，斜出画面的藤蔓又使得画意无穷，同时绫本的自然光泽与留白呼应，亦更有流动感，可见缶翁的苦心经营。钤印“道在瓦甓”亦见之金石审美。
Lot 896
吴昌硕（1844-1927） 喜上眉梢
水墨绢本 立轴 1915 年作
款识：一鸟栖高枝，两鸟踏残雪。结巢霜中华，被巢苦无叶。乙卯冬仲，吴昌硕。
钤印：“昌硕”、“缶无咎”
137.8×39.5cm 约 4.9 平尺
JPY: 3,800,000-6,800,000
RMB: 185,100-331,200
是作绢本，作于1915年，正是声名鼎盛之时，画中缶翁典型对角构图，绘遒劲梅枝，主枝干粗壮，淡墨勾勒轮廓，渴笔逆锋，笔力苍劲，如锥画沙，细枝焦墨，浓淡有别，而梅花朵朵，如星辰散落，老干新花，生机无限。又纯以水墨，不施粉黛，衬托梅花高洁霜姿。
又写三只雀鸟，有八大气韵，其一立于梅梢枝头，墨色皴擦作毛羽，造型生动，另二成排，左右顾盼，用笔亦是老辣古朴。雀鸟白头，似积雪未化，有白头偕老之意，高栖枝头，则又象征喜上眉梢。题画诗与画意契合，行笔酣畅，可谓诗书画俱佳。
Lot 893
吴昌硕 （1844-1927）飞来峰下石佛图
水墨绫本 立轴 1915 年作
款识：冷泉从古不逢春，臧否何由飞古脣。窃听漫愁墙有耳，飞来峰顶佛窥人。去秋游灵隐寺，涉趣飞来峰下，偶成绝句，盖有所寄託也。兹复写此，仿佛秋气逼人时也。乙卯二月，吴昌硕。
钤印：“吴昌石”
说明：带盒，此拍品不包含轴头。
93.2×33.3cm 约 2.8 平尺
JPY: 3,800,000-6,800,000
RMB: 185,100-331,200
相较于花鸟，吴昌硕的山水画题材鲜见，曾自谦“金石第一，书法第二，花卉第三，山水是外行”，然事实缶翁所作山水，苍古浑厚，金石气息充盈。是幅绘杭州飞来峰，吴昌硕曾数度游玩，如壬子（1912）冬，与娄辛壶、吴隐、叶铭等游灵隐寺，龙泓洞迄今仍存其题刻。
飞来峰位于灵隐寺正南，保存着杭州地区最大的石窟与摩崖造像群，上起吴越，下迄明代，石灰岩地貌洞穴嶙峋，堪称佛境，明人袁道曾盛道：“湖上诸峰，当以飞来为第一。”苏轼亦言：“溪山处处皆可庐，最爱灵隐飞来峰。”
飞来峰 佛窟造像
是作写于1915年二月，画中，近景处古松参天，溪流潺潺，远峰高耸如天降，即飞来峰，浓墨点苔，雄健老辣，主佛形象有入世意味，盘膝跏趺端坐，似在参禅，小像则淡墨虚化，如云烟中渐次隐现，更有庄严之境。
依据款识可知此前一年吴昌硕游灵隐寺时，又登飞来峰，并作诗以纪。其中“冷泉从古不逢春”云及灵隐寺天王殿外的冷泉亭，苏轼于杭州任太守时，常在冷泉亭上饮宴赋诗。“飞来峰顶佛窥人”则是述及山中凿刻佛窟众多，如佛林禅界，以超脱视角，洞察世间万象，普渡世人。
Lot 895
吴昌硕（题）、王一亭（画） 红衣达摩图
设色绫本 立轴 1919 年作
吴昌硕题：九年面壁壁留影，要知妄动不如静。参书画禅视此境，师南天竺人，得法于般若多罗尊者，师问尊者当往何国作佛事者，曰吾灭后六十七载，汝往震旦设法直接上根师，泛重溟九三週寒暑达于南海。己未二月朔，金泽先生属题于海上禅甓轩。吴昌硕年七十又六。钤印：“吴俊之印”、“吴昌石”、“归仁裡民”
王一亭画：己未孟春，白龙山人王震写。钤印：“王震”、“一亭父”
说明：带盒。
139.1×41.0cm 约 5.1 平尺
JPY: 1,800,000-3,600,000
RMB: 87,700-175,300
吴昌硕曾写《罗汉坐像》，诗题：“无花可拈，无壁可面，一蒲团外未之见”，而此王一亭所作《红衣达摩》亦是参书画禅，神情安详，双目微阖似闭非闭，知妄动不如静。
事实上，王一亭笃信佛教，又好以人物入画，故自是以仙佛人物为甚，曾言50岁后每日画一佛像。而其绘画风格受吴昌硕影响甚深，本幅达摩身披红色袈裟，盘坐于蒲团，衣纹的勾勒枯率自然，衣褶动态飘逸，线条洒脱豪放。一旁斗笠、芒鞋、木杖横放，乱石铺街，丰富构图，颇得缶翁神韵。
吴昌硕应金泽先生之请书题长跋，内容引用《佛祖纲目》卷二十七载《菩提达摩至震旦国》佛典，表达向佛之心与修佛忘我之境。缶翁书法凝练厚重，契合画意，亦有补白之功。
Lot 897
吴昌硕（1844-1927） 海棠顽石
设色绫本 立轴 1921 年作
款识：辛酉孟春之月，画于禅甓轩，吴昌硕年七十八。
钤印：“吴俊之印”、“吴昌石”、“半日邨”
说明：长尾甲题盒，此拍品不包含轴头。
136.5×41.0cm 约 5.0 平尺
JPY: 3,800,000-6,800,000
RMB: 185,100-331,200
缶翁曾有《秋海棠》十首，其一“瓣圆四出挂明珰，胜却春花似有香。冷艳幽姿谁可比，玉环初浴试新妆。”本幅《瓣圆四出挂明珰》即取其诗意，作幽艳的秋海棠与坚固寿石。
其中海棠设色鲜艳华滋，浓淡有别，花蕊点点，满树缤纷，枝叶亦是纷披，以石青、石绿等分其老嫩，篆籀法写枝干，苍劲虬曲。而寿石则大笔勾其轮廓，呈不规则石形，类于立柱或假山，相互欹斜，顶部线条颇似篆书之转折，肌理率意皴擦，墨色与海棠的脂红色形成鲜明对比，又寓之层次。长尾甲题盒。
Lot 888
吴昌硕（1844-1927） 柳枝
水墨纸本 立轴
款识：君若到时秋已晚，西风门巷柳萧萧。竞山先生大方家。安吉吴俊卿。
钤印：“昌硕”
说明：带盒。
84.0×39.0cm 约 2.9 平尺
JPY: 600,000-1,200,000
RMB: 29,200-58,400
本幅绘一枝杨柳低垂飘扬，似有惜别之意，题识“君若到时秋已晚，西风门巷柳萧萧”语出代姜夔的《送范仲讷往合肥三首·其二》，略作修改。
上款“竞山先生”或为山本竞山，日本松屋町人，为纸商山本卯兵卫的长男，号岐山，别号龙凤、风鸣、金华山民。斋号余清斋。七次游中国，求师杨氏，得杨守敬馀清斋帖，后人尊为“鹤门四天王”之一，曾发起平安书道会。与吴昌硕、罗振玉等亦有交谊。
Lot 887
吴昌硕（1844-1927） 丛菊
设色纸本 立轴 1919 年作
款识：晦园真相，画毕黏墙。适瞽居士来，以为似合德之吐也。老缶记之，时己未三月。
钤印：“缶主人”、“一月安东令”
说明：带盒。
66.8×24.0cm 约 1.4 平尺
JPY: 1,200,000-1,800,000
RMB: 58,400-87,700
本幅绘丛菊，作于1919年，浓淡水墨、石青石绿、藤黄等诸色点染，对角构图，书法补白。题识中“瞽居士”常可见缶翁绘画或画跋中，如《吴昌硕全集》中《行书题画诗扇面》题“为瞽居士画竹”，《吴昌硕书画集》中《竹石图》亦称“壬子四月维夏，试瞽居士手制墨于沪上面海楼”。另有“予友我瞽居士家梅墅门外，一藤穿壁，拳溪如狮状”以及吴昌硕自用印“墙有耳”边款“此印病后刻成，瞽居士谓酷似垢道人。”
Lot 886
吴昌硕（1844-1927） 荷花
设色纸本 立轴
款识：老苍。
钤印：“吴俊之印”、“龙”、“老缶”
说明：带盒。
74.2×36.1cm 约 2.4 平尺
JPY: 380,000-680,000
RMB: 18,500-33,100
是作拟陈玉几笔法，绘池塘一枝荷花盛放，画面清逸脱俗，然金石气息亦是可见，缶翁亦言“麤猛之气”。陈撰（1678-1758），字楞山，号玉几、玉几山人等，乾隆间诗人、画家，亦属“扬州八怪”之列，与李鳝齐名，世并称“复堂玉几”。
Lot 885
吴昌硕（1844-1927） 行书“万岁万岁万万岁”
水墨纸本 立轴 1921 年作
款识：辛酉初冬，吴昌硕年七十八。
钤印：“俊卿之印”、“仓硕”
说明：带盒，此拍品不包含轴头。
130.0×24.5cm 约 2.9 平尺
JPY: 800,000-1,200,000
RMB: 39,000-58,400
吴昌硕的书法金石气浓，如锥画沙，浑厚苍茫，极有独特面貌。受其影响者，如沙孟海、陈师曾、潘天寿、陈半丁、来楚生等，可见艺林扛鼎之势。本幅行书，作于1921年，字大如斗，结体修长，中宫收紧，落笔苍劲老辣，疾徐错落，气势如虹。
Lot 889
吴昌硕（1844-1927） 草书七言诗
水墨纸本 立轴 1910 年作
款识：庚戌夏仲，安吉吴俊卿。
钤印：“吴俊卿印”、“仓硕”、“归仁裡民”
说明：长尾甲题盒题签。
124.0×33.4cm 约 3.7 平尺
JPY: 1,200,000-2,800,000
RMB: 58,400-136,400
是幅行草，书缶翁自作诗《别阳羡》，《吴昌硕诗集》中有《阳羡舟中》，诗文内容略有不同，尾联“坡老买田勤稼穑，漫从桑者赋闲闲”易为“寄语坡公移笠屐，吟诗茅屋借三间”。书法亦取纵势，略向右上倾斜，然倾而不倒，势感强烈，又见飞白，富有节奏感。长尾甲题盒题签。
Lot 892
吴昌硕 （1844-1927）临石鼓字
水墨纸本 立轴 1914 年作
款识：苏盦先生正掔。甲寅初春，临石鼓字。吴昌硕。
钤印：“安吉吴俊章”
鉴藏印：“苏盦书画之章”
说明：带盒。
131.0×64.0cm 约 7.5 平尺
JPY: 1,800,000-3,600,000
RMB: 87,700-175,300
吴昌硕推崇碑学，对于秦汉诸碑、金石之学，兼取博收，吐故纳新。缶翁又长期临摹“石鼓文”，指腕间境界日臻，曾言：“予学篆好临《石鼓》，数十载从事于此，一日有一日之境界。”其堪称书法史石鼓文第一人，也是篆书发展史的里程碑人物。
本幅书法，字距行距开阔均衡，字大逾寸，具“折钗股”之妙，气息亦高古。上款“苏盦”或应为郑孝胥，字太夷，号苏盦。郑孝胥曾为吴昌硕题《缶庐集》，并为之序。彼时郑孝胥地位殊高，书法精湛，同光体诗坛中亦是领袖人物，故吴昌硕对郑孝胥有结交之心、钦慕之意，曾有诗《与贞壮同访海藏楼不值》，又带儿子吴东迈再访，为之作《访海藏楼诗》，绘赠《海藏楼图》。《郑孝胥日记》1910年8月9日有载。
Lot 890
吴昌硕（1844-1927） 石鼓文诗
水墨纸本 立轴 1917 年作
款识：涤荡千古愁，留连百壶饮。良宵宜清谈，皓月未能寝。醉来卧空山，天地即衾枕。李青莲句丁巳春仲，吴昌硕。
钤印：“俊卿大利”、“昌硕”
说明：此拍品不包含轴头。
131.5×32.0cm 约 3.8 平尺
JPY: 800,000-1,200,000
RMB: 39,000-58,400
是作录写李白《会宿友人》，作于1917年农历二月，书法凝练遒劲，气度恢宏，有奇矫风韵，时人谓之“犹如长江黄河一泻千里，势如破竹而不可挡，劲如强弩而穿钢甲之！”信不诬也。
Lot 891
吴昌硕（1844-1927） 临猎碣第九
水墨纸本 立轴
款识：吴俊卿记。
钤印：“昌硕”
说明：中村不折题盒。带盒。
134.5×32.5cm 约 3.9 平尺
JPY: 800,000-1,200,000
RMB: 39,000-58,400
本幅临《猎碣第九》，笔力雄健，线条粗细富于变化，既师原文之意，得其形，又变横为纵，独具风骨。缶翁又引吴侃叔、赵惠父释文注解。吴侃叔（1747-1803），名东发，号芸父，海盐人，嘉庆三年（1798）以岁贡生入太学，博学通识，能辨古文字，受金石家推重。赵惠父，即赵烈文（1832-1893），字惠甫，一作惠父，晚号能静居士，阳湖（常州）人。富藏书，好金石文字。父为湖北按察使赵仁基。日本美术家兼文物收藏家中村不折（1868-1943）题盒。
永好留真——天涯芳草有路归
“缶璜不朽——天涯芳草有路归”之外，“永好留真——天涯芳草有路归”专场亦是近现代名家齐聚，佳制不乏，因篇幅所限，权作浮光掠影而已，届时藏家可莅往预展现场一窥究竟为宜。
Lot 867
吴待秋、吴华源、吴湖帆、冯超然梅兰竹菊
设色纸本、水墨纸本 成扇 1947 年作
吴待秋题字：真本已入昭陵，世徒见此而已。然此本最善，日月愈远，此本当复缺坏，则后生所见，愈微愈疏矣。鋗翁。钤印：“吴徵”
吴待秋画梅：珊瑚枝。丁亥清和月，七十老人吴徵。钤印：“待秋”
吴华源题字：兰为王者香，鬱鬯荐清庙。猗猗有遗音，併入瑶琴调。丁亥六月，子深漫书。钤印：“吴华源印”
吴华源画兰：子深拟古。钤印：“吴华源”、“子深”
吴湖帆题字：珍重黄华父子遗风，得似洋州松雪于今，寂寞房山去后休休。云林诗。
吴湖帆画竹：吴湖帆书画。钤印：“晴盦画记”
冯超然题字：送秋人尚为花忙，唤客同倾花下觞。四角烧灯中列炬，枝枝花上放光芒。冯超然。钤印：“冯超然”
冯超然画菊：傲霜。丁亥七月画。钤印：“慎得”
18.4×48.5cm 约 0.8 平尺
JPY: 500,000-800,000
RMB: 24,400-39,000
此成扇为有着“三吴一冯”美誉的吴待秋、吴华源、吴湖帆、冯超然诸家合作“梅兰竹菊”，画面清雅，书法超逸，堪称海上艺林审美典范的集中呈现，契合文人审美。其中，吴湖帆的绘事不为四王所囿，上溯宋元，下承唐寅、沈周，似古实新的面目颇是独树一帜。冯超然于南北宗亦是用功殊勤，山水秀逸，而吴待秋、吴华源亦规模先贤，远超时流，为艺林中坚。四家书法、绘画共呈一器，实是难得。
Lot 868
张大千 垂钓、白蕉 行书诗
设色纸本、水墨纸本 成扇 1948 年作
款识：、我有清溪水，终朝学钓鱼。不因贪口腹，为想故人书。戊子夏日写，张爰。钤印：“张爰”、“大千”
、旧题写作诗，戊子云间白蕉。 钤印：“复翁”
18.4×47.5cm 约 0.8 平尺
JPY: 1,500,000-3,000,000
RMB: 73,100-146,100
此张大千、白蕉合作成扇，其中张大千为艺林巨擘，有“五百年来一大千”之盛，承袭古人，集传统之大成，又创泼墨泼彩，摹古出新，倍受推重。本幅绘高士泛溪垂钓，悠游自得，有文人隐士之幽逸。赭色、石青点染山石，如落叶缤纷，亦富现代艺术审美。白蕉的书法致力于晋人，潇洒脱俗，驰不失范，沙孟海称“三百年来能为此者寥寥数人”。
Lot 866
张大千（1899-1983） 仿二石山水
设色纸本 镜框 1933 年作
款识：散髮曾经最上头，天都始信又经秋。上人挂有生莲鉢，弹指输君小九州。癸酉之五月，游黄山归来，以二石笔法为之。大千居士张爰。
钤印：“大千”、“大风堂”、“蜀中张爰”、“大千豪髮”
133.0×54.0cm 约 6.5 平尺
JPY: 2,800,000-3,600,000
RMB: 136,400-175,300
石溪、石涛、八大、弘仁并称“四僧”。此1933年张大千游黄山归来后，拟石涛、石溪笔法所作山水美景，留白作云雾，如丝带缠腰，衬托黄山之巍峨峭拔，肌理则敷色晕染，淡墨线略作勾勒。张大千曾言：“画家当以古人为师，尤当以天地为师。”可见其绘事从血战古人开始，继而师从造化，借古出今，成就自我面目。
Lot 869
何海霞（1908-1998） 胜似春光
设色纸本 立轴 1962 年作
款识：壬寅秋，何海霞写于长安。
钤印：“海霞”、“何”、“海霞近六十作”
说明：文物商店旧藏。
89.7×67.5cm 约 5.4 平尺
JPY: 2,800,000-3,800,000
RMB: 136,400-185,100
1935年，何海霞入“大风堂”，随张大千学画十余年，打下了深厚的传统功底。在陕西期间，又与石鲁、赵望云一同进行山水画创新，从西北山水获得创作契机，共创“长安画派”。本幅作于1962年，描写农村丰收的喜悦场景，是传统山水画现代化转型的例证。文物商店旧藏。
Lot 871
李可染（1907-1989） 牧牛图
设色纸本 立轴
款识：可染。
钤印：“可染”、“孺子牛”
68.4×46.0cm 约 2.8 平尺
JPY: 2,800,000-3,800,000
RMB: 136,400-185,100
李可染是第一个尝试以光感来改良中国山水画传统表现手法的画家。而其笔下的“牛”与黄胄的“驴”、齐白石的“虾”、徐悲鸿的“马”并称为20世纪“中国水墨四绝”，亦可谓其代表性的艺术符号之一。其画室名“师牛堂”，亦可见对“牛”之喜爱。是作牧童嬉戏闲谈于牛背，画面清新，予人以淳朴天真的视觉享受，亦富有田园诗意与乡野情趣。
Lot 873
丰子恺（1898-1975） 小楼高出万松梢
设色纸本 立轴 1948 年作
款识：戊子四月，丰子恺画。
钤印：“石门丰氏书画”、“子恺”
59.0×37.6cm 约 2.0 平尺
JPY: 800,000-1,600,000
RMB: 39,000-77,900
俞平伯曾说丰子恺的漫画“如同一片片落英，含蓄着人间的情味”。不同于中国传统山水画之肆意泼洒，描绘巍峨群山，写画延绵河川，丰子恺总以寥寥数笔，勾勒着普通人平庸生活中的点点滴滴，笔触自然、柔和，又纯真、烂漫。
Lot 876
溥儒（1896-1963） 雪景山水
水墨纸本 立轴 1926 年作
款识：寒林动初雪，游近山中客。稷雨夏蒙密，晨风日萧索。……己巳冬日，画并题。溥儒。
钤印：“心畲书画”、“溥儒之印”、“省心斋”、“爱画入骨髓”
112.2×40.4cm 约 4.1 平尺
JPY: 800,000-1,600,000
RMB: 39,000-77,900
溥儒诗文书画超绝，与张大千有“南张北溥”之誉。慈禧太后亦赞言“本朝灵气都钟于此童”。其绘事精湛，画艺一脉取法“南宋院体”，笔法有北宗的厚重古朴，意境亦不乏元人的萧散，时人谓之“出手惊人，俨然马夏”，是有清一代最富艺术成就的宗室。画中漫山白雪，峰峦耸峙劲峭，有高旷雄秀之势，古木枝桠如蟹爪斜伸，寺庙亭阁隐现，小舟停靠岸旁，亦是清幽。
黄胄（1925-1997） 少女与驴
设色纸本 镜框
款识：黄胄客于阿克陶。
钤印：“黄胄写意”、“老在须眉壮在心”
66.0×44.0cm 约 2.6 平尺
JPY: 500,000-800,000
RMB: 24,400-39,000
黄胄的作品，往往反映时代生活，情感深挚。在大量的边疆民族题材写生中，黄胄探索融入中国笔墨的笔意法度，又洗练简化，意象化、艺术化，作品尤是耳目一新，充满着时代自由、奔放、天真的气息。
李苦禅（1899-1983） 荷花
设色纸本 立轴 1973 年作
李苦禅画：墨汁渖澜写白荷。癸丑夏月，苦禅写。钤印：“李氏苦禅”
陈叔亮题：新秋。岸关子女士存念，北京饭店恭餽。苦禅作画，叔亮题签。一九七八年二月。钤印：“叔亮之印”、“黄岩陈氏”
说明：岸关子女士上款。岸关子（1908-2006），日裔沈阳人，后回日本在外交部亚洲局工作，长期致力于中日友好关係，去世后根据遗愿，面向东三省留学生，创设了名为“姥姥的奖励”的奖学金。
44.5×67.5cm 约 2.7 平尺
JPY: 300,000-600,000
RMB: 14,600-29,200
李苦禅的性情，犹如竹子，虚而有节，又似清荷，香馥高洁。其从贫苦农家之子，拜入白石翁门下，成长为国画大师，背后之艰辛，亦是三言两语难以尽道。而其绘事精湛，李可染即曾赞言：“近世画师解笔趣者，不过黄宾虹、齐白石、李苦禅、潘天寿四人。”岸关子女士上款。
陈大羽（1912-2001） 红梅大吉
设色纸本 立轴
款识：大羽。
钤印：“陈翱”、“大治之年”
97.2×59.0cm 约 5.2 平尺
JPY: 800,000-1,600,000
RMB: 39,000-77,900
范曾（b.1938） 怀素学书图
设色纸本 镜框 1980 年作
款识：庚申岁末，江东范曾于北京抱冲斋。
钤印：“范曾画印”、“抱冲斋”、“我见青山多妩媚”
说明：附范曾在日画展资料、感谢信、宣传单等资料。
66.6×135.5cm 约 8.1 平尺
JPY: 800,000-1,200,000
RMB: 39,000-58,400
王雪涛（1903-1982） 清供
设色纸本 立轴
款识：雪涛。
钤印：“王雪涛印”
33.5×33.5cm 约 1.0 平尺
JPY: 200,000-300,000
RMB: 9,700-14,600
关山月（1912-2000） 竹鸟
设色纸本 立轴
款识：云程先生属正。岭南关山月。
钤印：“岭南布衣”
说明：文物商店旧藏。
108.2×30.8cm 约 3.0 平尺
JPY: 250,000-380,000
RMB: 12,200-18,500
宋文治（1919-1999） 山城
设色纸本 镜心
款识：文治制。
66.5×43.0cm 约 2.6 平尺
JPY: 800,000-1,200,000
RMB: 39,000-58,400
马晋（1900-1970） 松鹰图
设色绢本 立轴 1939 年作
款识：己卯嘉平月中旬，伯逸马晋画。
钤印：“马晋之印”、“湛华馆主”
141.5×76.5cm 约 9.7 平尺
JPY: 1,200,000-2,800,000
RMB: 58,400-136,400
董寿平（1904-1997） 桃花
设色纸本 立轴 1989 年作
款识：己巳春仲，八十五翁董寿平写。
钤印：“董寿平”
说明：村上三岛旧藏，题跋并题盒。此拍品不包含轴头。
43.5×68.5cm 约 2.7 平尺
JPY: 600,000-1,200,000
RMB: 29,200-58,400
Lot 852
朱屺瞻（1892-1996） 兰石
水墨纸本 立轴 1982 年作
款识：寄君青兰花，惠好庶不绝。李白句。壬戌冬月，画于上海。朱屺瞻。
钤印：“朱屺瞻”、“年九十一作”、“梅花草堂”
汪道涵题：请中国名画家，九二老人朱屺瞻先生，以兰石写意，赠铃木善幸前总理大臣。上海市长汪道涵。一九八二年十二月。
说明：铃木善幸前总理大臣旧藏。
80.2×46.5cm 约 3.4 平尺
JPY: 80,000-160,000
RMB: 3,900-7,800
于右任（1879-1964） 草书五言联
水墨纸本 立轴
款识：风雨一杯酒，江山万里心。于右任。
钤印：“右任”
128.0×31.5cm×2 约 3.6 平尺（每幅）
JPY: 500,000-1,500,000
RMB: 24,400-73,100
Lot 857
林散之（1898-1989） 草书枫林诗
水墨纸本 立轴 1980 年作
款识：庚申七月中旬，杜牧山行一首，八十三叟林散耳。
钤印：“江上老人”、“百子亭侯”
94.5×34.2cm 约 2.9 平尺
JPY: 300,000-500,000
RMB: 14,600-24,400
Lot 854
启功（1912-2005） 行书唐人诗
水墨纸本 立轴 1995 年作
款识：乙亥秋日，书唐人句。启功八十又三。
钤印：“启功之印”、“元白”、“乙亥”
说明：此拍品不包含轴头。
68.0×44.5cm 约 2.7 平尺
JPY: 1,200,000-1,800,000
RMB: 58,400-87,700
Lot 853
启功 （1912-2005）临杨凤子书
水墨纸本 镜框
款识：云驶月晕，舟行岸福。临杨凤子书。启功。
钤印：“功在禹下”、“元伯”、“珠申”、“前贤句”
66.0×31.0cm 约 1.8 平尺
JPY: 600,000-1,200,000
RMB: 29,200-58,400
赵朴初（1907-2000） 草书“心无怯怖”
水墨纸本 镜心 1982 年作
款识：壬戌春，为仁科昌瑞先生留念。赵朴初。
钤印：“赵朴初印”、“皆大欢喜”
24.0×27.0cm 约 0.6 平尺
JPY: 280,000-360,000
RMB: 13,600-17,500
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